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jogos de hoje pelo campeonato inglês,Participe do Show de Realidade com a Hostess Bonita, Onde Transmissões de Jogos Ao Vivo e Presentes Virtuais Criam uma Festa de Entretenimento e Recompensas..O período que tem sido chamado de “era de ouro do autorretrato feminino na França” foi interrompido pela Revolução e pelo Terror; salvo alguns eventos ocasionais, apenas continua a expor o salão do Louvre, que se tornou aberto a todas as mulheres segundo um princípio de igualdade entre elas, mas sob controle masculino onde a igualdade dos sexos defendida pelo Iluminismo é remetida ao esquecimento. Vigée Le Brun teve de se exilar e os seus maridos foram presos ou fugiram. Muitos retratos e pinturas do Antigo Regime, “sinais vergonhosos da aristocracia”, foram totalmente queimados e os de mulheres não escaparam. Além de gravuras e miniaturas, as encomendas de retratistas foram caindo. A "Sociedade Popular e Republicana das Artes", sucedendo à "Commune Générale des Arts" em 1793, excluía as mulheres, o que não teria grande impacto na sua atividade - tinham de trabalhar para viver -, mas indicava claramente a regressão de seu lugar político e social, e a orientação voltada para a procriação e a educação patriótica das crianças que deveriam tomar como temas de suas pinturas. Pouco antes do decreto de Jean Pierre André Amar que proíbe os clubes e sociedades femininas, com o fundamento principal de que "cada sexo é chamado a um tipo de ocupação que lhe é específica", a pintura de Marie-Nicole Vestier, esposa de François Dumont, ''L'Auteur à ses occupations'', exposta no Salão de 1793, ainda retrata com humor o duplo papel da artista e dona de casa. A situação tornou-se mais dramática durante o Terror, quando Nicolas de Condorcet, um filósofo que se pronunciou a favor dos direitos das mulheres, morreu dois dias depois de ter sido preso; sua esposa e inspiração, Sophie de Condorcet, uma pintora amadora de quem conhecemos alguns autorretratos, escapou por pouco do cadafalso. O cunhado de Constance-Marie Charpentier, Danton, assim como Antoine Lavoisier, esposo de Marie-Anne Pierrette Paulze, estudante de David, foram guilhotinados em 1794; algumas semanas depois, Rosalie Filleul e sua amiga Marguerite Émilie Chalgrin, representante feminina da família de pintores Vernet, também foram decapitadas. O Diretório e o Consulado proclamam anistias e ordens de restauração, mas o Código Napoleônico sujeita as mulheres menores ao pai, ao irmão ou ao cônjuge e reduz o estatuto profissional das mulheres artistas. A divisão sexual da arte acentuou-se sob Napoleão: “para as mulheres, as lágrimas, os detalhes do cotidiano, o bonito, o fofinho, o “feminino”, o confinamento na família e a vocação materna”, comenta Marie-Jo Bonnet. Estas limitações não afastaram totalmente as mulheres pintoras, uma vez que havia 36 delas expondo no Salão em 1802 e 59 em 1808, mas a prática de autorretratos de prestígio para fins promocionais nunca mais voltaria a ocorrer.,File:Anna Bilińska-Bohdanowiczowa - Self-portrait -unfinished- - MP 261 - National Museum in Warsaw.jpg|Anna Bilińska, 1892.
jogos de hoje pelo campeonato inglês,Participe do Show de Realidade com a Hostess Bonita, Onde Transmissões de Jogos Ao Vivo e Presentes Virtuais Criam uma Festa de Entretenimento e Recompensas..O período que tem sido chamado de “era de ouro do autorretrato feminino na França” foi interrompido pela Revolução e pelo Terror; salvo alguns eventos ocasionais, apenas continua a expor o salão do Louvre, que se tornou aberto a todas as mulheres segundo um princípio de igualdade entre elas, mas sob controle masculino onde a igualdade dos sexos defendida pelo Iluminismo é remetida ao esquecimento. Vigée Le Brun teve de se exilar e os seus maridos foram presos ou fugiram. Muitos retratos e pinturas do Antigo Regime, “sinais vergonhosos da aristocracia”, foram totalmente queimados e os de mulheres não escaparam. Além de gravuras e miniaturas, as encomendas de retratistas foram caindo. A "Sociedade Popular e Republicana das Artes", sucedendo à "Commune Générale des Arts" em 1793, excluía as mulheres, o que não teria grande impacto na sua atividade - tinham de trabalhar para viver -, mas indicava claramente a regressão de seu lugar político e social, e a orientação voltada para a procriação e a educação patriótica das crianças que deveriam tomar como temas de suas pinturas. Pouco antes do decreto de Jean Pierre André Amar que proíbe os clubes e sociedades femininas, com o fundamento principal de que "cada sexo é chamado a um tipo de ocupação que lhe é específica", a pintura de Marie-Nicole Vestier, esposa de François Dumont, ''L'Auteur à ses occupations'', exposta no Salão de 1793, ainda retrata com humor o duplo papel da artista e dona de casa. A situação tornou-se mais dramática durante o Terror, quando Nicolas de Condorcet, um filósofo que se pronunciou a favor dos direitos das mulheres, morreu dois dias depois de ter sido preso; sua esposa e inspiração, Sophie de Condorcet, uma pintora amadora de quem conhecemos alguns autorretratos, escapou por pouco do cadafalso. O cunhado de Constance-Marie Charpentier, Danton, assim como Antoine Lavoisier, esposo de Marie-Anne Pierrette Paulze, estudante de David, foram guilhotinados em 1794; algumas semanas depois, Rosalie Filleul e sua amiga Marguerite Émilie Chalgrin, representante feminina da família de pintores Vernet, também foram decapitadas. O Diretório e o Consulado proclamam anistias e ordens de restauração, mas o Código Napoleônico sujeita as mulheres menores ao pai, ao irmão ou ao cônjuge e reduz o estatuto profissional das mulheres artistas. A divisão sexual da arte acentuou-se sob Napoleão: “para as mulheres, as lágrimas, os detalhes do cotidiano, o bonito, o fofinho, o “feminino”, o confinamento na família e a vocação materna”, comenta Marie-Jo Bonnet. Estas limitações não afastaram totalmente as mulheres pintoras, uma vez que havia 36 delas expondo no Salão em 1802 e 59 em 1808, mas a prática de autorretratos de prestígio para fins promocionais nunca mais voltaria a ocorrer.,File:Anna Bilińska-Bohdanowiczowa - Self-portrait -unfinished- - MP 261 - National Museum in Warsaw.jpg|Anna Bilińska, 1892.